又到岁末清点的时候了，每到那时，都感应十分羞愧：还有那么多片子没有看，还有好多部等待的片子没有出高清版——嗯，我是尺度的视觉党，绝不想将就本身去看效果欠好的枪版，近几年根本把DVDRIP也都pass掉了。
到如今，奥斯卡大热的一些片子都还没看：好比《被解放的迪亚戈》、《刺杀本·拉登》、《逃离德黑兰》、《巨匠》、《林肯》、《爱》、《凯撒必需死》、《悲凉世界》等等。有些可能要比及明年才气看到了。
就我本年看过的片子而言，出格出彩的觉得不多，即便佳片，也多是不错罢了，除了《神圣车行》有点惊世骇俗之外（可惜我其实不很喜好），少少让你能感应欣喜之做。大要《南国野兽》就是给我留下印象最深的一部了吧。
那个2012片单中还拉来了两部2011年出品的片子，归正我是2012年看到的。
年度小我十佳片子（不分先后）——
《南国野兽》
《南 国野兽》是一部出自年仅30岁导演之手的童贞做片子，能够说是2012年以至近几年来少有的实正冲动人心之做。影片原始、粗拙、活力四溢、充满童实与诗 意。《南国野兽》能够看做是奇异以至科幻片子，整个故事布景都似乎成立在目生的近将来根底上：低洼的南方有一片随时会被洪水淹没的地盘，生活在那里的人们 却不肯放弃自在的生活体例，回绝现代都会人的“救助”。但它完全差别于一般类型化的奇异、科幻片子。影片用手持摄影机拍摄，以小女孩Hushpuppy的 视角来讲述故事——于是，数百万年前的原牛鼻祖、可怕的风暴、妈妈的呼唤、远方的大坝，伴着漂亮的配乐和标致的镜头，实在、梦想、神话、现实，各类意向奇 妙地糅合在一路。影片既能够看做是卡特里娜飓风之后某种情感的表示，又暗合了美国片子传统中对南方那种固执、原始、粗粝生命力的礼赞，还能看到对现代文明 的深思，对少年生长心路的梦幻表示。因为内涵过于丰盈，影片在叙事与象征主义表示上都还有所欠缺，但它散发出的那种新颖气量在今天十足珍贵。
《月升王国》
仍是那么喜好韦斯·安德森的小清爽，小神经和小诙谐。故事有种在小人国里或者看移轴摄影的觉得，后半段竟然也拍得严重感十足。还能在少年的清纯恋爱背后映照出成人世界的隐约问题。实在让人喜好。虽然总体没有上一部《了不得的狐狸爸爸》优良，仍然会入选我的年度十佳！
《伯尼》
在影片中，林克莱特以大量伪纪录片式的采访修建起一种奇奥的对立：圣人伯尼和杀人犯伯尼。无论以事实的目光、道德的目光仍是小镇居民滥情的目光对待伯尼，城市像看着伸入水瓶中的筷子，完全错位！那种中立的论述角度让故事自己的黑色味道凸显出来，愈发值得咀嚼玩味。
《少年派的奇异漂流》
我最赏识李安的一点，就是他能“于无声处听惊雷”，像《少年派》如许惨烈的保存故事，《色戒》如许情爱家国纠结的故事，《断背山》如许为时代所不容的异色畸恋故事，他拍出来外表却是一片温顺醇美。只在底下暗潮涌动，缓缓冲刷你的心灵。
《少 年派》的本质故事相当残酷暗中，李安既没有给那个故事涂抹上过多温情款款的颜色，也没有把不雅寡逼进无可选择的暗中角落。李安把第二个故事讲得十分简短含 糊，显然有其意图，整个片子全数意图象化的事物来淡化血腥现实，以星空大海的美来带动不雅寡对人之为人的认识——不管履历过多么非人的履历，你仍然能够连结 人道。
《复仇者联盟》
坦率讲，我其实不喜好《蝙蝠侠：暗中骑士兴起》，觉得与上一部《暗中骑士》有很大差距。2012年的贸易片，我认为《复仇者联盟》才是更好的一部，无论故事、角色、排场、笑料、特效仍是情怀都一样不缺，一样不差。几乎堪称完美的贸易大片。
《锈与骨》
那 片子简约、胁制的气概让我想起了达内兄弟的《孩子》。片子拍得不煽情、不励志，恰是欧洲片子那种生活原生量的路子。虽然玛丽昂·歌迪亚的表示十分超卓，但 从角色自己动身，我认为男配角条理更为丰硕。更能表现生活中的矛盾、猜疑、抗争、薄弱虚弱。此外，影片的特效表示十分得当得体，也很值得称赞。
《林中小屋》
各类反恐惧片情节，根本就是个吐槽恐惧片的非正统恐惧片。不太恐惧血腥，反而很欢乐。结尾有点像《科洛佛档案》，相当阴暗。
《双宝斗恶魔》
很狗血很欢乐，十分有趣的喜剧恐惧片。我更喜好《乡巴佬大战脑残学生仔》如许的翻译。
《龙纹身的女孩》（2011）
先看的瑞典原版，觉得有些散遨游离。比照之下，大卫·芬奇的控造力几乎超凡！尤其是结尾，瑞典版没能把故事推上飞腾，反而有虎头蛇尾之感。而在芬奇的处置下，力量感十足，发作力极强。固然情节全在意料之中，却忍不住仍是屏息接受那四处奔涌来的凶猛冲击！
《锅匠、成衣、兵士、间谍》（2011）
有人认为影片与原著神髓不符，我却十分喜好本片显露出的英国老派间谍片子的迟缓、阴冷、若无其事、暗含矛头。
雾之境