求《罗生门》简介？
你好，朋友。你提到的《罗生门》是日本作家芥川龙之介的代表作。以下是对短篇小说《罗生门》及其作者芥川龙之介的分析:
首先是罗生门的分析
罗生门位于朱雀大道南端，可以说是京都的门户。芥川让他的故事在这里上演，相当于扼住了日本国家的喉咙，让它翻白眼，让它露出丑陋。《罗生门》就是这样一段简短的强盗史。芥川用细腻的笔法画出了强盗的蜕变过程。由此可见，人性中的邪恶略有上升，最终取代了最初的犹豫。
时间很短：一天晚上。
地点很小：罗生门。
人物很少:家将和老太太。
丰田普锐斯 剧情很简单:家里人会在罗生门“避雨”，发现一拔头发谋生的老太太也来了“勇气”，剥夺了她的衣服。
“避雨”是整个故事的前提，也是整个故事的支点。
小说第一句从“避雨”入手:
“一天晚上，一家将军在罗生门下避雨。然而，作者随后表示，罗生门虽然是交通要道，但却因多年荒凉的自然灾害而成为狐狸和强盗的窝点，甚至是抛弃无主尸体的地方。“所以夕阳西下，气象阴郁，没有人来这里。也就是说，即使下雨天，也只有一个人愿意去罗生门避雨。这个家庭将穿一件旧的宝蓝色夹克，右颊有一个大肿胀的水泡——这样一个破碎的人，坐在罗生门的台阶上，“茫然地等待雨停下来”。为什么他“茫然”？担心雨下得太大太久？显然不是。
当时京城一片萧条，家将被多年老主人解雇。作者解释得很清楚:
“据说这家人会避雨，但雨停后，他也想不出去哪里了。“所以家将避雨，说对了，就是‘被雨淋湿的家将，正无路可走’。“家会“无路可走”，不是被雨逼的，“明天怎么过”才是根本原因。因此，他要在“无办法中求办法”，而“无办法中求办法”，只有“不择手段”。而且“如果不择手段”该怎么办？“家里人想了很多次，最后跑到这里。直到这时，罗生门未来“避雨”的目的才明确：原来这家伙要“走当强盗的路”。当然，在这个时候，他的强盗之路还处于“如果”阶段——
“但这个‘如果’，想想结果或一个‘如果’，最初的家将决定选择手段，并添加一个‘如果’，因为未来的‘走强盗之路’，当然，不能提高积极和肯定的勇气。“这个家庭将失业四五天。几天后，沉睡在心中的强盗意识逐渐苏醒。现在，雨只是给了他一个去罗生门寻找机会的借口。当然，在这个时候，这位家庭将军仍然是消极和犹豫的。至于他会“打大喷嚏，大模特站起来”，这只是故意摆出一副宽宏大量的样子，只是装腔作势——几个“大”字实际上暴露了他内心的谦卑和胆怯。这里有一种译本用“懒惰”取代了“大模大样”，两种译本似乎相去甚远，不知哪一种更准确。仅从“懒惰”的角度来看，似乎只显示了一种表面现象。罗生门将来只是为了避雨，只是为了安静地睡觉吗？显然不是。但是当他来到罗生门时，他的家人总是不愿意，所以他计划在这里过夜，上楼。
“即使楼上有人，也只是一些死人。“既然家会这样判断，为什么还那么注意腰间的刀，不让它脱鞘？可见家里会害怕动静，否则，这个穿草鞋的人，就不用“像猫一样缩着身体，憋着呼吸窥探上面的场景”。在另一本译本中，这句话被翻译为“像猫一样蜷缩着，窥视着楼上的情况”。相比之下，“蜷缩、抛息、窥视”显然不如“萎缩、憋着、窥探”有动感。“缩着”对应前面的“大模样”，家会开始露出真正的“小”，而“憋着呼吸”比“甩着呼吸”生动得多。看来家里真的会有鬼胎，不然他怎么会这样接近那些“死人”呢？在我看来，家只是在试图寻找类似的气味。
果然，家里上楼后，他首先遇到的是强烈的尸体气味，这使他本能地掩盖了鼻子。然后，家庭将有三种心理/生理互动感应：
家里人会发现一个老太太蹲在尸体的第一堆里，立刻被一种强烈的情绪夺走了嗅觉。对他来说，腐尸的气味暂时闻不到，因为他把所有的注意力都集中在了老太太身上；看到老太太窥探着一具女尸的脸，家里人既可怕又好奇，所以他很兴奋，甚至忘记了呼吸；看着老太太一根一根地拔出女尸的头发，家里人的恐怖一点一点地消失了，相反，愤怒一点一点地上升——对所有罪恶的厌恶越来越强烈，所谓的“坏心”（翻译成“仇恨邪恶的感觉”似乎更清楚）像松散的火。
这种情况突然反映了家将的正义感:
“这时，如果有人问这个家庭是饿死还是强盗，他可能会毫不犹豫地选择饿死。“面对拔死人头发的不可饶恕的罪恶，家里人已经忘记了他们刚才打算当强盗。当然，这只是暂时的遗忘。这时，家将扮演了一个大义凛然的小丑角色。但令家人惊讶的是，妻子对他的威胁没有反应，“像哑巴一样顽固地沉默”。这让家人冷却了“愤怒”，变得和谐。
老妇人回答说：拔头发，用来做假发。
这样的回答“出乎意料的平凡”，让家“一阵失望，刚才的愤怒和冷蔑一起在心里”。为什么家庭会“轻蔑”？也许老太太的说法不是他所期望的重大罪恶？老太太的辩护进一步消除了家庭将军的“坏心”，也彻底消除了他生活的底线。
于是，家里的愤怒变成了勇气。这是刚才在门下缺乏的勇气，不同于刚才抓住妻子的另一种勇气:
“他不仅不再担心饿死或当强盗。现在他已经完全意识到了饿死的想法。”所以老太太的话一说完，家人就“嘲笑”，下定决心，立即迈出前一步，抢走了老太太的衣服。强盗就是这样产生的。
……A(女)把蛇肉晒干当干鱼卖→B(老婆子)拔A(女尸)的头发做假发卖→C(家将)抢B(老婆子)的衣服...
在“A→B→C“在这个链条中，罪恶总是被理解的，他们有一个共同的理由:“如果你不这样做(做恶)，你就得饿死。没有办法。而以恶对待恶往往使后恶者心安理得，甚至有一种成伪正义的快感。《罗生门》揭示了人性中隐藏的凶猛外表是如何一点一点地暴露出来的。同时，它也表明强盗不会承认自己的罪行。强盗总能为罪行找借口，要么掩盖，要么否认，要么欺骗。因为自然灾害、人为灾害、信仰丧失和饥饿——这样他就不必为自己的恶行承担罪过，甚至可以大大咧咧地指责受害者。
芥川龙之介在小说结尾说：“没有人知道这个家庭会去哪里。”当然，从日本海盗到日本鬼子的强盗行为是罗生门无法掩盖的。然而，日本还有一个靖国神社，供奉甲级战犯，成为日本人消除和滋养罪恶的“罗生门”。
德国前总理施密特曾说过，日本人自1945年以来很少努力减少邻国对他们的怨恨，日本人缺乏认罪感。例如，日本首相桥本龙太郎多次拜访靖国神社。虽然他承认日本过去侵略过中国，但他坚持“上一次世界大战和战前日本的所有行为都不能被判定为‘侵略’”。
早在85年，芥川龙之介就看透了日本人的美德，于是他写了《罗生门》，让日本强盗出现在自己的国家。
以下是芥川龙介绍的生平介绍及主要作品的相关资料:
作者罗生门 芥川龙之介(日本)
悦达起亚k3 芥川龙之介于1892年出生于东京，是送奶工人的儿子。他刚出生的母亲患有精神病，他是由叔叔抚养长大的。1913年，他进入东京帝国DX学习英国文学，并开始写作。毕业后，我通过教英语和编辑报纸谋生。他于1914年发表了《罗生门》。读完夏目漱石后，我非常欣赏和关心他。在夏目的的关怀下，他于1916年发表了《鼻子》。在这段时间里，他也开始创作∞句。1918年，他发表了《地狱变》，讲述了战国时期的残酷故事，通过画家、画家女儿等人的经历。反映了纯粹的艺术和无辜的底层人民被邪恶的统治者摧毁。
芥川龙之介于1921年作为大阪每日新闻报记者前往中国四个月，任务十分繁重。在任务压力和自身压抑的作用下，他感染了多种疾病，终身无法治愈。回到日本后。他于1922年发表了《竹林中》。作品与柯林斯的《月亮宝石》结构相似，都是在案件调查中收集各方的证词和说法。不同的是，《月亮宝石》最终澄清了事实，但《竹林》中各方的证词在某些地方重叠，但存在很大矛盾，但都可以证明自己。整部作品充满了压抑、犹豫和不定向的气氛。这反映了作者自己困惑的想法。此后，由于病情恶化，芥川龙之介经常产生幻觉，当时的社会形式也右转，没有言论自由。这让他的作品更加压抑，比如《河童》。芥川龙之介1927年继续写《侏儒话》，作品短小精悍，每段只有一两句话，但意义深远。7月24日，作家**身亡。
1935年芥川龙之介**8年后，他的终身朋友菊池设立了以他的名字命名的新文学奖“芥川奖”(芥川奖)，现已成为日本最重要的文学奖之一，与“直木奖”(直木奖)同名。
1950年，日本著名导演黑泽明(Akira Kurosawa)，芥川的作品《竹林中》与《罗生门》相结合，改编成电影《罗生门》，在世界上获得多项奖项，使日本电影走向世界。此后，“罗生门”成为各方不同说法的复杂事件的代名词。
主要着作
老年 1914年
罗生门 1915年
鼻子 1916年
山药粥(芋头粥) 1916年
烟草和魔鬼(烟草)と悪魔） 1916年
戯作三昧 1917年
蜘蛛丝(蜘蛛の糸） 1918年
地狱変 1918年
邪宗门 1918年
魔术 1919年
南京**(南京)の**） 1920年
杜子春 1920年
火神（アグニの神） 1920年
竹林中（薮の中） 1921年
轨道列车（トロッコ） 1922年
玄鹤山房 1927年
侏儒的话(侏儒の言叶） 1927年
河童 1927年
齿轮(a) 1927年
西方人(西方の人） 1927年