鲥鱼是一种生活在淡水与海水交汇处的鱼类，因其肉质鲜美、营养丰富而备受推崇，鲥鱼多刺也是众所周知的，其鱼骨细小而密集，给食用者带来了一定的挑战。，“鲥鱼多刺”这一说法最早出现在明代，当时人们已经注意到鲥鱼的这一特点，并开始在文学作品中加以描述，在《清稗类钞·饮食类》中就有“鲥鱼至脆嫩，然多细刺”的记载。，随着时间的推移，“鲥鱼多刺”这一说法逐渐成为了一个成语或俗语，用来形容某件事情或某个人物虽然有优点但也有不少缺点或麻烦，在形容一个人虽然才华横溢但也有不少小毛病时，就可以用“鲥鱼多刺”来形容。
在《红楼梦魇》中，张爱玲以她特有的敏锐与深情，提及了“三大恨事”，其中之一便是“一恨鲥鱼多刺”，这“三恨”的源头实则源自于她对《红楼梦》后四十回续写的深深不满，她那句“《红楼梦》未完还不要紧，坏在狗尾续貂成了附骨之蛆”，不仅道出了她对高鹗续写的极度不满,也彰显了她对曹雪芹原著的深厚情感与审美坚守。
张爱玲的学养、见地、功力与心境，使她对文学有着极高的要求与敏锐的洞察力，她对高鹗续写的反感，并非无的放矢,而是基于以下几点深刻理由：
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审美维度的损伤：张爱玲作为真正的红迷与曹雪芹的忠实粉丝，对高鹗半路介入的续写感到不满，她对曹雪芹文字的钟爱与维护，使得高鹗的续作在她眼中仿佛“天日无光，百般无味”,破坏了她对曹雪芹笔下人物世界的审美体验。
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权威的认可：红学专家周汝昌曾肯定张爱玲的审美符合曹雪芹的标准，这进一步证明了张爱玲对《红楼梦》研究的深厚功底与执着热爱，她的苛刻评价,实则是对自己心中那份完美追求的体现。
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叙事方式的差异：张爱玲与曹雪芹在叙事方式上有着不谋而合的统一与审美水准，都偏爱曲折迂回、悲剧式的表达方式，而高鹗的续作却与之大相径庭,这自然让她无法容忍。
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个人情感与审美的融入：张爱玲作为才艺、天分与修养俱佳的女神级作家，她的不满中不乏个人因素与情感的融入，她喜欢用自己的方式、脉络走势去完成作品的表达，不喜欢按套路出牌，这种对自我审美观的坚持,使她在面对高鹗的续作时显得尤为苛刻。
尽管张爱玲对高鹗续写《红楼梦》持有如此态度，但这并不影响《红楼梦》作为经典带给读者的价值，张爱玲，这位永远让我们喜爱的作家，用她的独特视角与深刻见解,为我们解读了这部不朽之作的另一面。
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