2010年，跟着《三体》第三部《死神长生》出书，严锋感慨：
“刘慈欣单枪匹马，将中国科幻文学提拔到世界顶级程度。”
12月10日，那一国民IP起首以动漫形式被移上荧幕。
做为次要投资方，B站副总裁张圣晏表达，那是平台目前为行投进更大的一个动画项目。
主创团队也在摘访时表达，为复原原做精华，他们几年来已“把原著书稿翻烂”。
临近开播，B站更在首页造造了“三体世界”的专题进口，还专门请刘慈欣停止宣发演讲。
如斯声势之下，《三体》动漫还未开播便收获380万的逃番人数。
要晓得，此前B站爆款做品《常人修仙传》（播放量超13亿），完播时的逃番人数也仅为690万。
首播当日，《三体》仅3小时便播放过亿，并在微博、知乎等社交平台造造24个热搜话题，成为绝对的全网焦点。
但另一方面，《三体》豆瓣评分敏捷跌破6.5分，并有进一步下滑的趋向。
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口碑继续走低，招致做品热度急剧降温。截至12月17日，《三体》已更新至第3集，而总体播放量仅进步至1.7亿。
刘慈欣曾如斯表达对漫版《三体》的期许：
“我期看它能超出原做所描画的工具，让我们看到都能有倒吸一口寒气的觉得。”
现在看来，《三体》确实做到让人“倒吸一口寒气”，但不是人们所预期的寒气。
#01
两边不讨好的改编
议论漫版《三体》之前，有需要先简要介绍一下原著的剧情。
根据书中设定，在间隔地球约4光年的半人马座四周，有一个三体文明。
三体人发现地球文明后，向地球派出舰队，诡计移民地球，消亡人类。
因为三体舰队的飞行速度为1%光速，他们需要400年抵达地球。
为避免地球文明在那段时间里实现手艺反超，三体发射了一种名城“智子”的微看粒子，用来侵扰粒子碰碰的试验，从而封锁人类文明的手艺开展。
不外，三体文明的手艺远超人类文明，却有一个特征：思维完全通明。
换言之，三体人不会说谎，也对说谎的人迫不得已。
针对那个特征，人类启动“面壁方案”。被选中的面壁者需要隐躲实在企图，在三体人的监视下找到挽救人类的方案。
●面壁方案
但地球上一个名城ETO的极端组织，同时启动了“破壁方案”，由破壁人来破解面壁者的实在企图，摧毁人类对三体的对抗。
面壁者和破壁人的比武，是原做第二部《暗中丛林》的重头戏。那部门内容带出了诸如量子鬼魂、摇篮安装、思惟钢印、暗中丛林冲击等硬核的科幻点子，更因为充满见招拆招的戏剧张力，被认为是三部曲中最合适影视化的情节。
2015年，导演张番番得到改编版权后和刘慈欣筹议，间接翻拍原著第二部，却被严词回绝。
从内容上看，《三体》第一部有着极高的“进坑门槛”。
刘慈欣先用纯数理逻辑，推导“三系统统”有别于“双星系统”的不不变性，从而阐明为何三体人的生活情况极端恶劣，以及为何迫切要对地球停止殖民。
此外第一部更用大量篇幅塑造“叶文洁”那个角色，详尽写出她将地球坐标表露给三体文明前的心路过程。
●《三体》原著中重要角色叶文洁
最让改编团队头疼的，是做为《三体》第一配角的罗辑，在整个第一部中以至没有退场。
但在刘慈欣看来，那些内容也许没有“爽点”，却是后面剧情展开的根底。
有了那些展垫，小说才气完全衬托出“高阶文明对待我们，正如我们对待蚂蚁”的自我细小感，从而让“三体进侵”那个情节给人一种灾难性的压迫感。
可回到漫版《三体》，声称极致复原原做内核的造造方，上来就把原著第一部删掉99%，仅通过几行字幕告知看寡——三体舰队400年后抵达地球。
而刘慈欣倾泻大量翰墨的叶文洁，则在反派滤镜的阴沉衬着下，丧失原有的人物弧光。
颠末那一段剧情跳跃，可以跟上节拍的大致是原著读者，但动漫很快又做出两个原著粉绝难承受的改编处置。
起首是ETO组织成员，青天白日下诡计掏枪射杀配角罗辑。
事实上，ETO很担忧人类往发掘罗辑身上的奥秘，所以尽可能制止声张，而要让罗辑看上往死于不测——那不只是原著设定，显然也更契合逻辑。
紧接着剧中又原创了一段在太空长进行粒子对碰尝试的剧情。
那部门剧情的构想，是同时停止多组尝试，让骚乱粒子碰碰的智子首尾不克不及相顾，从而至少得到一组准确的尝试成果。
略带挖苦的是，剧中负责此次尝试的丁仪，恰好在原著中明白表达“用多台粒子加速器和智子赛跑愚不成及”。
并且剧中丁仪为进一步脱节智子骚乱，命令将所有粒子对碰器的速度提拔60%。
稍有物理学常识的人都晓得，通信电磁波的速度为光速（30万公里每秒），而各个粒子加速器之间比来间隔为300万公里，不成能同时响应指令。
关于一部科幻做品，那种违犯根本物理学的设想破绽，很难不让资深读者大跌眼镜。
毫无展垫的展开让路人粉看得云里雾里，自在发扬的情节又让原著粉口诛笔伐。
等待感拉满的漫版《三体》，开播仅2集便陷进两难境地。
#02
文学改编：
天然的困局
和畸变的破局
关于科幻做品的改编难度，《阿凡达》导演卡梅隆坦言：
“科幻小说的细节太丰富，而片子是种十分有限的艺术形式。”
1984年，深受卡梅隆崇敬的大卫·林奇亲身操刀，耗资4000万美圆，将弗兰克·赫伯特的科幻巨著《沙丘》移上银幕。
●1984版片子《沙丘》海报
最末片子《沙丘》以全球3100万票房和IMDb6.4分的功效黯然收场。
安托万曾说：
“看不见的才是素质。”
而做为科幻小说的素质，想象力能以文字为载体，任意闪现本身的绮丽雄奇，却往往在视觉世界中处处受限。
以更普遍的角度来看，那种画图难足的无力感，并不是科幻改编做品所独有。
1934年，改编自英国做家毛姆的同名小说的《人生的枷锁》上映。
●片子《人生的枷锁》
历来隐恶扬善的影评杂志对该片子赞不停口，认为片子完美闪现了原著中对人道彻底解放的唤唤。
女主演贝蒂·戴维斯，更是凭仗对德雷德那一人物的演绎，被视做“美国片子有史以来最伟大的表演”。
成果奥斯卡颁奖之夜《人生的枷锁》颗粒无收，反而眼睁睁看着其主创团队曾五体投地的片子《一夜风流》成为更大赢家。
《一夜风流》被称为现代偶像言情剧开山祖师的后者，集“令媛爱上穷小子”、“爹系男友”、“逃婚”等桥段于一身，一举包办更佳影片、更佳导演、更佳女主据、更佳男配角等5项大奖，是奥斯卡汗青上首部大满贯影片。
●片子《一夜风流》
比拟之下，《人生的枷锁》因叙事主题深邃，没能引发群体共喊，难逃喊好不喊座的命运。
《人生的枷锁》的铩羽而回，明示着尔后80多年里文学做品改编的痛点：兼顾深度和妥帖度。
典范文学做品，能够不吝翰墨对曲击人心的主题层层分析，而那些分析落到屏幕上，可能就只是一帧画面的篇幅。
因而，影视改编考验的不只是对精神内核的理解力，更是对镜头语言的掌控力。
而比来几年，国内影视改编市场淌过各类“毁原著”的骂阵，逐步摸索出淡化上述两种才能的特色道路。
而愈加为影视资本所喜爱的收集文学，为进步本身的传布力度以及被改编的概率，还总结出诸如“黄金三章”、“1万字小飞腾，3万字大飞腾”等短平快的写做套路。
只是，在如许的创做趋向下，刘慈欣和他的《三体》是一个异类。
#03
我们对《三体》
改编的期看
是因为《我的三体》画面更精巧吗？不是。
那部做品本是粉丝便宜，以游戏《我的世界》做为引擎，因而人物和场景都闪现出像素块的外形，就连刘慈欣本人也坦言“方脑壳让人有点看不习惯”。
●《我的三体之章北海传》
那是因为《我的三体》绝对遵照原著吗？也不是。
以剧集系列《章北海传》为例，造造组在此中添加许多原创情节。但差别于漫版《三体》，《我三》的那些改编得到路人和原著粉的一致好评。
那也阐明，支持起一部改编做品的，不是看得见的投资和特效，而是那些看不见的、主创团队情愿为原著付出的耐烦。
而回到漫版《三体》，造造团队用不到10秒的时间交待完原著第一部的内容，却用整整10分钟往拍一场逃车戏。
关于原做配角罗辑的玩世不恭，剧中更是用“课上调戏女学生”和“约炮”的情节潦草描绘，而那份玩世不恭背后的心里褶皱尽皆按下不表。
一种对岁月和文明、无限和细小的深入论述，退居为特效堆砌和扁平人物后的语焉不详，最末被天选之子一路逆袭并挽救人类的戏码所代替。
面临那种文字到影像的解构和重塑，回想起刘慈欣曾经那句，“假设一部科幻做品看得人热血，那我想可能是哪里搞错了”，若何不让人摇头喟叹。
诚然，影视造造团队的首要使命是盈利，那也决定他们有时没有抉择，只能在改编时添加一些吸引眼球的剧情元素。
但漫版《三体》并不是没有抉择。
基于“三体IP”的粉丝体量，造造方的改编只要让原著读者称心，便足以到达“喊好又喊座”的效果。那也使得剧组在改编《三体》时，拥有更多的自在度。
可惜的是，漫版《三体》没有脱节传统贸易片的窠臼，大量删减原做有深度的设定，寄期看用狂拽酷炫的镜头吸引更多受寡群体。
当一部做品成为多巴胺的狂欢现场，更为繁重的思惟内核，将在何处栖居？
在影视情况继续快餐化和娱乐化的当下，我们不克不及强求一部《三体》改动现状。
我们只是很遗憾，它没能成为一个起头。
